Системы стихосложения. Стихотворные размеры. Часть 2

На этой странице вы узнаете

• Давай поженимся: что получилось из любви силлабики и тоники?
• Пиррихий: как стихотворение чем-то поперхнулось?
• Как стихотворения меняют привычный порядок ударений в словах?

Сегодня, как перед просмотром хорошего фильма, рекомендуется запастись чем-то сладеньким. Нам предстоит увлекательное знакомство с хорями и дамами, магией чисел — не переживайте, математические знания не потребуются. Мы будем развивать чувство ритма, отстукивая его по столу, и читать стихотворения вслух с такой интонацией, что окружающие могут усомниться в нашем состоянии. И все это — в рамках изучения литературы.

Сомневаетесь, что такое графика в тексте? Путаете стих и стихотворение? Забыли, что такое женская и мужская рифма? Тогда обязательно загляните в первую часть этой статьи — «Системы стихосложения. Стихотворные размеры. Часть 1». Материал из нее нам очень понадобится сегодня. 

Тем временем продолжаем наше поэтическое погружение.

Ритм

В первой части этой статьи мы говорили про отличия поэзии от прозы. Нам остался третий и последний аспект — ритм. 

Ритм — звуковой строй произведения, количество и чередование безударных и ударных слогов в стихе.

Чтобы почувствовать, как работает стихотворение, при прочтении отбивайте ритм или качайтесь. Представьте, что вы — начинающий музыкант, вам нужно сочинить мелодию, подходящую под стихотворение. 

Потренируем наше чувство ритма на отрывке из «Зимнего вечера» А.С. Пушкина. Читаем стихотворение вслух (это обязательно!), делая акцент на ударных слогах, и стучим по столу на каждом ударном слоге (и это тоже обязательно!). Для удобства ударные слоги выделены жирным:

Какая красивая закономерность, скажете вы. Действительно, в этом стихотворении Пушкина в каждой строке равное количество ударных слогов. Однако ритм не всегда выстраивается через равное количество ударений. От чего это зависит? От системы стихосложения. 

Системы стихосложения

Система стихосложения — это способ организации звукового состава стихотворной речи, отражающий правила формирования ритма.

Давайте теперь посмотрим, какие бывают системы стихосложения. Сложных слов в названиях не пугаемся, все совсем не так страшно, как кажется!

Силлабическая система стихосложения — система стихосложения, основанная на равном числе слогов в стихотворной строке, при этом число ударных слогов не так важно. 

В силлабической системе стихосложения ударения не играют роли, а количество слогов в строке — всегда одинаково.

Эта система стихосложения не очень прижилась в русской поэзии. Используется только некоторыми поэтами XVIII века. Например, посмотрим на стихотворение В.К. Тредиаковского:

Нач | ну  | на | флей | те  | сти | хи | пе | чаль | ны, 
Зря | на |  Рос | си | ю | чрез |  стра | ны | даль | ны: 
Ибо все днесь мне ее доброты 
Мыслить умам есть много охоты. 

Мы видим, что количество слогов в первых стихах одинаково (их десять). И снова самостоятельная работа: посчитайте, сколько слогов в следующих двух строках. 

Ожидаемо, их также десять. При этом даже визуально заметно, что ударные слоги (выделены жирным) не находятся друг под другом — их количество не равно, закономерность нарушается.

Смотрим на следующую систему стихосложения.

Тоническая система стихосложения — система стихосложения, основанная на равном числе ударных слогов в стихотворной строке, при этом число безударных слогов в строке более или менее свободно.

Тоническая система стихосложения была распространена в балладах. Наиболее характерны баллады были для фольклора, подробнее о них можно прочитать в другой статье нашего учебника — «Литературные роды и жанры. Часть 2». Нередко авторы прибегают к использованию тонической системы стихосложения для того, чтобы придать произведениям фольклорное звучание..Например, так написана поэма «Песня про… купца Калашникова» М.Ю. Лермонтова, частично тоника встречается в поэме «Кому на Руси жить хорошо» Н.А. Некрасова (там, где автор стремится показать связь с фольклорным жанром баллады). 

Однако тоническая система стихосложения нашла применение и в другой литературной эпохе. Ее используют поэты модернизма. Почему именно тоническая система привлекает этих авторов? Это еще один способ показать самобытность модернистской поэзии, непохожесть на прежнее искусство. А подробнее про то, почему футуристы так стремятся выделиться, можно почитать в статье «Модернизм и его течения. Постмодернизм». 

Особенность тонического стихосложения — в важности ударений. Посмотрим на отрывок из «Песни последней встречи» А.А. Ахматовой: 

Показалось, что много ступеней,
А я знала — их только три!
Между кленов шепот осенний
Попросил: «Со мною умри!»

Мы видим, что в первых двух стихах по три ударных слога. Маленькое задание: посчитайте количество ударных слогов в следующих стихах. Ожидаемо, их также три. 

С переходом к следующей системе связано появление двух видов стихотворения: дольника и акцентного стиха.

Дольник — стих с произвольным количеством безударных слогов.

Это значит, что в стихах нефиксированное количество безударных слогов, оно колеблется от одного до двух. Посмотрим на отрывок из «Вхожу я в темные храмы…» А. Блока:

Вхожу я в темные храмы,
Свершаю бедный обряд...

Обрати внимание на безударные слоги — те, что не выделены жирным. Мы можем заметить, что безударные слоги чередуются с ударными так, что нет фиксированного расстояния между ними: где-то между двумя ударными слогами появляется только один безударный слог, где-то между двумя ударными слогами появляется два безударных слога. Это и есть дольник. 

Двигаемся к следующему виду.

Акцентный стих — чисто тоническое стихосложение, основанное на равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются любые.

Обратим внимание, что этот тип стиха относится к тонической системе стихосложения. Как мы и говорили, для нее важно равное количество ударений. Интервалы — это безударные слоги. Их количество может разниться.

Следующая система стихосложения — это синтез силлабической и тонической. 

Давай поженимся: что получилось из любви силлабики и тоники? Представим, что эти две системы полюбили друг друга (Лариса Гузеева, здравствуйте!). А из этой судьбоносной встречи родилась силлабо-тоническая система стихосложения. Эта система стихосложения имеет черту тонической — одинаковое количество ударений и силлабической — одинаковое количество слогов. Прямо как ребенок перенимает черты родителей.

Силлабо-тоническая система стихосложения — система стихосложения, в которой имеет значение и количество слогов, и количество ударений.

Силлабо-тоническая система чаще всего используется в поэзии русских авторов. Именно от нее как самой распространенной «бегут» футуристы в поисках новых творческих решений. Но нам бежать некуда, вернемся к силлабо-тонике.
Посмотрим на отрывок из «Ключа» Г.Р. Державина:

Ис|точ|ник| шум|ный и проз|рач|ный,
Те|ку|щий| с гор|ной| вы|со|ты,
Луга поящий, долы злачны,
Кропящий перлами цветы,
О, коль ты мне приятен зришься!

Считаем количество слогов и ударений в каждом стихе. В первых двух стихах — по восемь слогов и по три ударения. Количество слогов и ударений в следующих двух стихах проверьте самостоятельно. 

Какая неожиданность: количество то же.

Силлабо-тоническая система учитывает и количество слогов, и количество ударений в стихе. Образовываются комбинации слогов: ударных и безударных. Поговорим о том, что это за объединения. Вот-вот мы уже научимся определять стихотворные размеры!

Графика. Стопы

В первой части статьи мы уже поговорили о графике — отличительной черте поэзии и обсудили слоги, стихи и строфы. Один из графических элементов мы все же оставили на десерт. Рады сообщить, что его время пришло.

Стопа — это последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определенном порядке.

Понять, что такое стопа несложно на конкретном примере. Возьмем отрывок из стихотворения А.С. Пушкина:

Мой дом везде, где есть небесный свод,
Где только слышны звуки песен…

Шаг 1. Делим стихотворение на слоги и находим ударные (разделение на слоги выделено палочками; ударные слоги — жирным): 

Мой | дом | вез|де|, где| есть| не|бес|ный| свод|,
Где | толь|ко| слыш|ны зву|ки пе|сен|

Вы спросите, почему слова «мой» и «где» оказываются безударными? Очевидно, что у слов из одного слога он будет ударным. Давайте разбираться. 

Как стихотворения меняют привычный порядок ударений в словах? В стихотворениях ударение проставляется в соответствии со звучанием. Прочитаем вслух (да, это все еще необходимо) эти строки, делая акценты, где нам это кажется уместным. Выйдет, что слова, которые безударны на схемке, действительно «проваливаются». Ударения в них нет.

Шаг 2. Делим наши слоги по парам или тройкам, где есть безударный + ударный звуки:

Мой дом| везде|, где есть| небес|ный свод,
Где толь|ко слыш|ны зву|ки пе|сен

Да, нашим навыкам находить идеальные пары обзавидовались бы все ведущие «Давай поженимся». Тем временем пары, которые у нас вышли (разделены палочками) — и есть стопы. 
Теперь мы знаем все о графических особенностях поэзии. Давайте подведем итог в схемке:

Отлично! Теперь посмотрим на виды стоп. Да-да, в поэзии даже у стоп есть виды. Но не пугайтесь, тут все совсем просто!

Самые догадливые из нас скажут, что закономерности чередования ударного и безударного (или безударных) слогов могут быть очень разные: например, в двусложных стопах может быть вначале безударный, потом — ударный. В трехсложных — вариантов расположения целых три. Все это не просто так. И именно эти закономерности называют стихотворными размерами. Наконец мы дошли до них! Теперь будем разбираться. 

Дисклеймер 1 Информация, представленная ниже, требует предварительной подготовки в виде употребления чего-то вкусненького.

Стихотворные размеры

К двусложным размерам относятся хорей и ямб.
К трехсложным — дактиль, амфибрахий, анапест.

Давайте разберемся с каждым из этих размеров, нарисовав схемки. Сразу выведем план действий:

1. Делим слова в первой строке стихотворения на слоги.
2. Смотрим, сколько приходится безударных слогов на один ударный. 

• Безударных один: значит, стопа представляет собой пару ударный + безударный — размер двусложный.
• Безударных два: значит, стопа состоит из ударного и двух безударных — перед нами трехсложный размер.

3. Проставляем ударения и смотрим, на какой слог в стопе оно падает.

Алгоритм выведен, теперь погнали!

Хорей — двусложный размер с сильным первым слогом.

Например, в «Зимнем вечере» А.С. Пушкина (мы уже смотрели на это произведение):

Что здесь произошло? Мы поделили стихотворение на стопы (вертикальные палочки). Здесь стопа состоит из двух слогов (каждый слог подчеркнут внизу) — безударного и ударного (выделены жирным). Два слога в стопе — значит, размер двусложный. 

Ударным в стопе оказывается первый слог. Давайте теперь нарисуем схемку к этой строке, обозначив слоги подчеркиванием, стопы вертикальными палочками, ударения черточкой: 

Ямб — двусложный размер с сильным вторым слогом. 

Давайте снова посмотрим на примере. Нарисуем схемку к строке из «Опять стою я над Невой…» Ф.И. Тютчева:

Мы видим, что в стопе два слога, значит, размер двусложный. Ударным является второй слог стопы — перед нами ямб. 

Пиррихий: как стихотворение чем-то поперхнулось? Посмотрим на пример. Возьмем строку из сказки А.С. Пушкина «О царе Салтане…»: В первой строке все кристально ясно: размер двусложный, ударение падает на первый — значит, перед нами ямб. А вот во второй строке начинаются сюрпризы. Первые две стопы выглядят прилично, а что с третьей? Откуда там возник еще один безударный слог? На его месте как раз должно было бы стоять ударение, но оно пропущено. Это и называется пиррихием. Чтобы нам было проще запомнить это трудное слово, придумаем ассоциацию. Слово «пиррихий» звучит так, словно кто-то поперхнулся. Мы будем считать, что поперхнулся стихотворный размер и дал небольшой сбой, пропустил ударение.

Пиррихий — пропуск ударения в хорее или ямбе.

Переходим к трехсложным размерам. Теперь, как догадываются самые сообразительные из нас, стопы будут состоять из трех слогов: ударного и двух безударных. А каким по счету в стопе будет ударный — первым, вторым или третьим — зависит как раз от размера. 

Дактиль — трехсложный размер с сильным первым слогом.

Смотрим на строку из «Тяжко нам было под вьюгами…» А. Блока:

Амфибрахий — трехсложный размер с сильным вторым слогом. 

Проделываем уже знакомые нам действия с отрывком из стихотворения «Тучи» М.Ю. Лермонтова:

В стопе три слога, располагаются они как безударный, ударный, безударный. Ударный слог — второй в стопе. Значит, перед нами анапест.

Анапест — трехсложный размер с сильным третьим слогом.

И снова обратим внимание на строку. На этот раз посмотрим на строку из стихотворения А.А. Фета «Вечер»:

Отлично! Посмотрим на две первые стопы: ударный слог стоит на третьем месте. Выходит такая последовательность: безударный, безударный, ударный. Перед нами анапест. Теперь мы знаем, как выглядят все стихотворные размеры. 

Это значит, что настало время практики! Перед нами пример задания ЕГЭ №7, давайте внимательно изучим условие: 

Заполните пропуски в следующем предложении. В ответе запишите дватермина в порядке их следования в предложении без пробелов, запятыхи других дополнительных символов. 

Стихотворный размер произведения А.С. Пушкина «Эхо» — ___________, этот размер относится к силлабо-тонической ______________.

Эхо
Ревет ли зверь в лесу глухом,
Трубит ли рог, гремит ли гром,
Поет ли дева за холмом —
На всякий звук
Свой отклик в воздухе пустом
Родишь ты вдруг.

Ты внемлешь грохоту громов,
И гласу бури и валов,
И крику сельских пастухов —
И шлешь ответ;
Тебе ж нет отзыва… Таков
И ты, поэт!

Решение. Выделим ударные слоги в первом стихе: 

РевЕт ли звЕрь в лесУ глухОм…

Ударные слоги чередуются с безударными раз в два слога, значит размер двусложный. Ударные слоги следуют под номерами 2, 4, 6, 8 — значит перед нами ямб. Так, в первом пропуске ответом будет «ямб».

Теперь подумаем над вторым пропуском. Ранее в статье мы говорили о том, что существует три системы стихосложения: силлабо-тоническая, упомянутая в задании, а также силлабическая и тоническая.

Таким образом, в бланке нужно будет записать такой ответ: ЯМБСИСТЕМЕСТИХОСЛОЖЕНИЯ.

Вы спросите, как все это запомнить? Согласны, задачка не из простых. Именно поэтому для запоминания стихотворных размеров есть множество лайфхаков. 

Лайфхаки для запоминания стихотворных размеров

Дисклеймер 2 Людям с аллергией на хорьков и дам, а также Вань, Иоаннов и цифры рекомендуется читать с осторожностью.

Запоминалка №1 — Хоря и Дама

Чтобы запомнить все названия стихотворных размеров и их устройство, нам надо выучить два простых слова: хоря и дама. Посмотрим, как это работает:

В словах ХОРЯ и ДАМА зашифрованы первые буквы названий стихотворных размеров. А теперь еще более интересное: эти слова отражают и суть размеров.

Так, в слове ХОРЯ первым зашифрован хорей, а в хорее ударение падает на первый слог стопы.

Ямб в ХОРЕ второй — ударение на второй слог.

С ДАМОЙ все аналогично. Дактиль — первый в слове, значит, ударение на первый слог, амфибрахий второй, ударение также на второй, анапест — третий в шифре, ударным будет третий слог в стопе.

По такому же принципу работают и другие вариации этой запоминалки. 

Можно запомнить слова ХОРЯ и ДАМАН — разница лишь в том, что в конце будет «ан» — анапест.

Есть еще чудесный шифр: ХУДАЯ ДАМА.

Запоминалка №2 — всевозможные Иваны

Давайте посмотрим на разные формы имени Иван, поделим слова на слоги и посмотрим, на какой падает ударение.

Запоминалка №3 — цифры для нематимаков (и математиков тоже)

Любителям четкости и тем, у кого память к цифрам расположена больше, чем к буквам посвящается.

Нам нужно будет выполнить три простых шага:

1. Пронумеровать слоги в двух строках стихотворения.
2. Обвести цифры, которые соответствуют ударным слогам.
3. Посмотреть, какие номера обведены и определить размер: 

• Хорей: 1 — 3 — 5 — 7 
• Ямб: 2 — 4 — 6 — 8
• Дактиль: 1 — 4 — 7 — 10
• Амфибрахий: 2 — 5 — 8 — 11
• Анапест: 3 — 6 — 9 — 12

Давайте попробуем это сделать на отрывке из «Есть женщины в русских селеньях…» Н.А. Некрасова:

Мы выполнили два шага, теперь переходим к третьему. У нас обведены слоги 2 — 5 — 8. Значит, перед нами амфибрахий.

Теперь время для настоящей практики! Попробуем решить задание КИМ ЕГЭ №8 на определение стихотворного размера.

Задание.Укажите размер, которым написано стихотворение И.А. Бунина. Запишите ответ без указания количества стоп.

Перед нами стихотворение «Жасмин»:

Цветет жасмин. Зеленой чащей
Иду над Тереком с утра.
Вдали, меж гор — простой, блестящий
И четкий конус серебра.

Река шумит, вся в искрах света,
Жасмином пахнет жаркий лес.
А там, вверху — зима и лето:
Январский снег и синь небес.

Лес замирает, млеет в зное,
Но тем пышней цветет жасмин.
В лазури яркой — неземное
Великолепие вершин.

Решение. Выделим ударные слоги в первом стихе: 

ЦветЕт жасмИн. ЗелЕной чАщей…

Ударные слоги чередуются с безударными раз в два слога, значит размер двусложный. Ударные слоги следуют под номерами 2, 4, 6, 8 — значит перед нами ямб. Двусложный размер с ударением на второй слог.

Ответ: ЯМБ.

Поздравляем! Зубодробительная тема со стихотворными размерами за спиной.
Сегодня мы закончили разговор о системах стихосложения и размерах. Нарисовали огромное количество схем, постучали по столу и познакомились с дамами и хорями.
Мы официально объявляем вас героями! 

Термины

Баллада — это лиро-эпическое произведение, для которого характерны необычная интрига, легендарная или историческая тема.

Жанр — исторически складывающиеся группы литературных произведений, объединенных совокупностью формальных и содержательных свойств.

Модернизм — это литературное направление, развивавшееся в XX веке, которому свойственны поиск нового стиля, отход от всех известных в прошлом форм искусства в сторону радикального пересмотра.

Поэма — лиро-эпическое произведение, которому свойственны, с одной стороны, событийное повествование, с другой стороны, изображение персонажей и оценка действий лирическим героем.

Стих — строка стихотворного произведения.

Строфа — часть текста, выделенная графически пустой строкой, и объединяющая ритмически и по содержанию несколько стихов.

Фольклор — устное народное творчество.

Футуризм — литературное течение в рамках модернизма, для которого характерен отказ от предыдущих форм и правил литературы, обращение от имени толпы, словотворчество (придумывание новых слов).

Фактчек

• Есть три системы стихосложения: силлабическая (одинаковое количество слогов в стихе), тоническая (одинаковое количество ударений в стихе), силлабо-тоническая (равное количество слогов и одинаковое количество ударений в стихах).
• К двусложным стихотворным размерам относят хорей (ударение на первый слог в стопе) и ямб (ударение на второй слог в стопе). Запоминаем с помощью слова ХОРЯ.
• К трехсложным размерам относятся дактиль (ударение на первый слог в стопе), амфибрахий (ударение на второй слог в стопе), анапест (ударение на третий слог в стопе). Запоминаем с помощью слова ДАМА (или ДАМАН).

Проверь себя

Задание 1.
Какие системы стихосложения существуют?

1. дактильная
2. акцентная
3. силлабическая
4. тоническая
5. силлабо-тоническая

Задание 2.
Какие из приведенных утверждений о стихотворных размерах являются верными?

1. Стихотворные размеры бывают двусложными и трехсложными.
2. В трехсложных размерах в стопе три слога.
3. Дактиль — трехсложный стихотворный размер, при котором ударение падает на третий слог. 
4. Ямб — двусложный стихотворный размер, при котором ударение падает на второй слог в стопе.
5. Амфибрахий — трехсложный размер, при котором ударение падает на первый слог в стопе.

Задание 3.
Каким размером написано «Зимнее утро» А.С. Пушкина? Определите размер по приведенным строкам.

Мороз и солнце; день чудесный!
Еще ты дремлешь, друг прелестный…

1. ямб
2. хорей
3. дактиль 
4. амфибрахий
5. анапест

Задание 4.
Каким размером написано «Трех пальм» М.Ю. Лермонтова? Определите размер по приведенным строкам.

Три гордые пальмы высоко росли.
Родник между ними из почвы бесплодной…

1. ямб
2. хорей
3. дактиль 
4. амфибрахий
5. анапест

Задание 5.
Каким размером написано «К музе» А.А. Блока? Определите размер по приведенным строкам.

Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть…

1. ямб
2. хорей
3. дактиль
4. амфибрахий
5. анапест

Ответы: 1 — 3, 4, 5; 2 — 1, 2, 4; 3 — 2; 4 — 4; 5 — 5.